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怎么样划分诗歌的节奏?
1、每一段的段后用双斜线（//）划分。诗歌是分行写的，所以不能把它每行的换行空格视为一节（自然段），诗歌一般以空行，即隔一行为分节的标志，如《帐篷》、《渔夫和金鱼的故事》等。
2、（一）诗词的一般节奏 这里所讲的诗词的一般节奏，也就是律句的节奏。律句的节奏，是以每两个音节（即两个字）作为一个节奏单位的。如果是三字句、五字句和七字句，则最后一个字单独成为一个节奏单位。
3、语文古诗词划分节奏的技巧如下：“意义单位”划分法 文言句朗读的停顿，主要依据句意及其结构。句意如血肉，结构似骨骼。
4、诗歌节奏划分 根据词或词组划分。一般来说，一个单个的词或意思紧密的词组就是一个节奏，所谓意思紧密就是不能拆开来读，如果拆开读听起来就会显得不连贯，缺乏诗的韵律。根据意思划分。
郭沫若在《论节奏》对诗歌节奏的理解
郭沫若在《论节奏》中说：情绪的进行自有它的一种波状的形式，或者先抑而后扬，或者先扬而后抑，或者抑扬相间，这发现出来便成了诗的节奏。所以节奏之于诗是它的外形，也是它的生命，我们可以说没有诗是没有节奏的，没有节奏的便不是诗。
押韵与节奏。无韵不成诗。而文字的精炼不只有诗歌有。“形象表现感情”又有些笼统了吧。诗歌要有想象。
在郭沫若的生命节奏中，既有“鼓舞调”，也有“沉静调”(《论节奏》)。他的《星空》诗，便是“鼓舞调”的夜空的巡礼。在他笔下，夜空是那样奇丽可惊，那样荡人心肺。
和谐的音韵，鲜明的节奏，是诗歌区别于其他文学样式的一个基本特点。在诗歌鉴赏与教学时，相应地应该高度重视诗歌的音乐美。诗歌的音乐性，理论界有“内在美”、“外在美”之说。
郭沫若在《论节奏》中说：“节奏之于诗是她的外形，也是她的生命。我们可以说没有诗是没有节奏的，没有节奏的便不是诗。”《雪》的情感节奏是建立在段落内部、段与段的联接中的。它的推移不是平铺直叙，而是一波三折的。
屈原诗歌的节奏特点:抑扬起伏、参差错落
这就形成了《离骚》的诗句在错落中见整齐，在 整齐中又富于变化的特点，读来节奏谐和，音调抑扬，具 有一种起伏回宕、一唱三叹的韵致。
从节奏效果看，《诗经》倾向于整齐匀称，屈原的作品倾向于参差错落。一般来说，《诗经》中的诗以四字句为典型句式，句中是二二节奏；《离骚》的典型句是六字句，句中常常是三三或三二节奏。
较之《诗经》总体上比较克制、显得温和蕴藉的情感表达，屈原的创作在相当程度上显示了情感的解放，从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。
在语言形式上，屈原的作品形式上参差错落、灵活多变；语言上采用了大量楚地方言，极富于乡土气息；其方言土语大都经过提炼，辞藻华美，传神状貌，极富于表现力。
使人不得不感到屈原故乡很有可能在汉寿，起码“屈原故乡在汉寿”可称为有根据的新的一说。离 骚 《离骚》是《楚辞》的代表作，共373句，是我国最长的抒情诗。《楚辞》是战国时楚人屈原的作品。
现代诗歌如何划分节奏?
按意群划分：现代诗歌通常按照意群进行分段，意群可以是一个短语、一个句子或几个句子。这样的分段方式可以更好地表达诗歌的意义和情感。 按节奏划分：现代诗歌的节奏通常比传统诗歌更为自由，但仍然有一定的节奏规律。
一是主要按词的意义和语法来分，二是有少量诗句朗读停顿与语法、内容停顿不一样，这时候要适当照顾到朗读停顿。三是尽量划成二字音步和三字音步的基本音步。
对文言句子的朗读节奏划分的第一步，我们必须先分析这个句子各成分间的关语与谓语之间停顿，谓语与宾语之间停顿的原则进行划分，这样一个句子最明显的朗读节奏就划分出来了。
每一段的段后用双斜线（//）划分。诗歌是分行写的，所以不能把它每行的换行空格视为一节（自然段），诗歌一般以空行，即隔一行为分节的标志，如《帐篷》、《渔夫和金鱼的故事》等。
三是可感性，要有色彩感、立体感和具体感（化抽象为具象）。诗中有画。四是音乐性，既有内在音乐性即情绪的律动，又有外在音乐性即声音的回环（押韵、节奏和声调）。对原始感情起一种节制作用。
